Галерея Колонна, настоящая жемчужина римского барокко, была задумана в середине 1600-х годов кардиналом Джироламо I Колонна и его племянником Лоренцо Онофрио. Торжественное открытие ее состоялось при Филиппе II, сыне Лоренцо Онофрио, в 1700 году.

Галерея Колонна, настоящая жемчужина римского барокко, была задумана в середине 1600-х годов кардиналом Джироламо I Колонна и его племянником Лоренцо Онофрио. Торжественное открытие ее состоялось при Филиппе II, сыне Лоренцо Онофрио, в 1700 году. Первоначальный проект был разработан архитектором Антонио дель Гранде. Позже, в последнее десятилетие семнадцатого века, его дополнили Джованни Лоренцо Бернини, Йохан Пауль Шор и Карло Фонтана.

С самого начала Галерея задумывалась как большая представительская зала, которая должна была прославлять победу в битве при Лепанто в 1571 году. Командующий Папским флотом Маркантонио II Колонна неоднократно изображался на своде Большого зала Галереи, в Зале Военной Колонны и Зале Пейзажей.

Фреска свода в Зале Военной Колонны выполнена Джузеппе Бартоломео Кьяри, на ней изображено представление Маркантонио Деве Марии на небесах. Зал получил свое название от колонны из красного мрамора, расположенной в центре зала и напоминающей фамильный герб. Рельефы колонны изображают древнеримские батальные сцены. Среди множества произведений искусства, находящихся в этом зале, хотелось бы отметить прекрасную картину работы Бронзино «Венера, Купидон и Сатир». Особый интерес представляют три большие картины работы Микеле ди Ридольфо дель Гирландайо: «Ночь», находящаяся над картиной Бронзино и «Аврора с Венерой и Амуром» на противоположной стене.

На небольшой лестничной рампе, ведущей в Большой Зал, можно видеть пушечное ядро, попавшее именно в это место в 1849 году во времена Римской республики. Оно было выпущено французской армией с холма Яникул по приказу генерала Удино, вошедшего со стороны ворот Святого Панкратия с целью спасти Папу Пия IX от республиканских повстанцев, среди которых были Мадзини, Армеллини и Саффи, которые на несколько месяцев захватили центр Рима.

Свод Большого зала украшает цикл фресок, изображающих различные моменты битвы при Лепанто. На боковых стенах размещены четыре впечатляющих расписных зеркала работы Марио Де Фьори, Джованни Станки и Карло Маратта, дополняющие великолепную череду шедевров работы Гверчино, Сальватора Розы, Якопо Тинторетто, Франческо Сальвиати, Гвидо Рени, Джованни Ланфранко и многих других.

Свободно прогуливаясь по этому прекрасному пространству, можно оценить картины, скульптуры и драгоценную мебель, которые представляют собой сердце семейного собрания произведений искусства, связанных фидеикомисс с 1800 года как гарантия их сохранности во времени. Произведения искусства неотчуждаемы и неделимы, а также неразрывно связаны со стенами дворца.

Если вы хотите узнать больше о семье Колонна, Палаццо и его обстановке, пожалуйста, обратитесь к публикациям, доступным нашим посетителям в основных точках Галереи Колонна: Голубой гостиной, Зале Военной Колонны и Зале Пейзажей.

Оставив позади две величественные колонны, облицованные старинным желтым мрамором, вы попадаете в Зал Пейзажей, получивший свое название от многочисленных картин Гаспара Дюге в сельских мотивах. Свод, изображающий аллегорию битвы при Лепанто, был выполнен в конце 1600-х годов Лукой Джордано и Себастьяно Риччи. Большой секретер работы немецких мастеров братьев Штайнхарт, выполненный из черного дерева и слоновой кости, декорирован сценами из Ветхого и Нового Завета, а в центральной его части изображен Страшный суд, подобный тому, что Микеланджело написал для Сикстинской капеллы в Ватикане. На противоположной стороне размещен секретер из сандалового дерева с драгоценными камнями, на котором изображена римская вилла.

Продолжая свой визит, вы попадаете в Зал Апофеоза Мартина V. Зал был назван в честь большого полотна в центре потолка работы Бенедетто Лути, изображающего представление на небесах Папы из рода Колонна. Этот зал наполнен значимыми шедеврами. Один из самых известных – «Il Mangiafagioli» (Едок фасоли) работы Аннибале Карраччи, датируемый концом шестнадцатого века и изображающий крестьянскую трапезу. Не исключено, что спустя три столетия это произведение вдохновило художников-импрессионистов, таких как Ван Гог и Дега. Над ним находится ценная картина работы Бронзино «Мадонна со спящим младенцем, Св. Анной и Св. Иоанном Крестителем». В правой части над камином находится «Святой Юлиан Госпитальер» работы Перино дель Ваги, а ниже — «Портрет композитора Адриана Вилларта за спинетом» работы Якопо Тинторетто. На центральной стене – «Время похищает красоту» Кавальера Д’Арпино, «Похищение Европы» Франческо Альбани, «Кающийся Св.Иероним в пустыне» Перуджино и «Святое семейство со Св. Себастьяном, Св. Иеронимом и Магдалиной» работы Париса Бордоне. Рядом « Мадонна коронованная двумя ангелами» Андреа дель Сарто, «Автопортрет с камеей» и «Воскрешение Лазаря» Франческо Сальвиати.

На римской консоли семнадцатого века расположен бюст кардинала Джироламо I Колонна, заказчика Галереи, выполненный Орфеем Бозелли из каррарского мрамора в середине 1600-х годов. Слева от консоли находится ценная картина Якопо Тинторетто «Онофрио Панвинио», изображающая очень известного в свое время историка-августинца. Справа от консоли — «Портрет джентльмена» Паоло Веронезе.

Следующий Тронный Зал посвящен Оддону Колонна, Римскому Папе, происходящему из рода Колонна и избранного понтификом 11 ноября 1417 года, в день Святого Мартина, что и определило выбор имени – Мартин V. Во время его понтификата, который длился до 1431 года, постоянная резиденция Папы Мартина V находилась в Палаццо Колонна в течение примерно десяти лет. Трон, стоящий напротив портрета Папы, предназначался для папских визитов вплоть до 1870 года, когда римские папы посещали дворцы древних семей римской аристократии. Слева и справа от портрета Мартина V расположены два небольших портрета работы Шипионе Пульцоне, изображающие Маркантонио II Колонна, триумфатора битвы при Лепанто, и его жену Феличе Орсини. Рядом размещены старейшие картины собрания: «Мадонна с ангелами» Стефано да Вероны и «Распятие» Якопо д’Аванци, датируемыми четырнадцатым веком.

В следующем Зале Шпалеры можно полюбоваться на большую шпалеру семнадцатого века итальянской мануфактуры, на которой изображена царица Артемисия, изучающая проект гробницы для своего покойного мужа Мавсола. Кроме этого здесь находятся многочисленные значительные картины, среди которых «Избиение младенцев» Якопо дель Селайо, «Примирение Исава и Иакова» Питера Пауля Рубенса и его мастерской и «Се Человек» Франческо Бассано Младшего.

Следующий Желтый Зал, или зал входа в Галерею со стороны внутренней части Дворца, украшен настенными фресками, датированные серединой пятидесятых годов восемнадцатого века и выполненными братьями Джузеппе и Стефано Поцци, авторами фигурной части, и Джованни Анджелони, автора пейзажей и орнаментов. Они представляют идеальные ведуты вилл с живописными эффектами в технике trompe l’oeil, как, например, две гирлянды выполненные рельефом, которые соединяют настенную живопись с фресками свода.

Две двери ведут в Зал Капеллы, где находится ряд шпалер из серии, посвященной царице Артемисии, датируемых началом семнадцатого века и выполненных парижской мануфактурой на бульваре Сен-Марсель. Среди множества интересных картин особый интерес представляет «Воскресение Христа и некоторых членов семьи Колонна в конце времен» Пьетро да Кортона. В этом же зале можно находятся картины Гверчино «Ангел Хранитель» и «Моисей со Скрижалями Завета». Здесь же находится самая большая люстра Дворца, созданная в восемнадцатом веке в Мурано.

Внутри маленькой фамильной капеллы над алтарем размещено деревянное распятие работы Джулиано да Сангалло и «Святое семейство» Джузеппе Бартоломео Кьяри. Справа можно видеть «Положение во гроб» Паоло Фаринати (XVI век). Слева – витраж XIX века, изображающий перенесение тела блаженной Маргариты Колонны из Кастель Сан Пьетро в римскую церковь Сан Сильвестро ин Капите (1283 г.).

Пройдя Желтый Зал, попадаешь в примыкающий к нему Зал Примитивов. Здесь хранится великолепная французская шпалера парижской мануфактуры бульвара Сен-Марсель, датируемая началом 1600-х годов, на которой изображена царица Артемисия, наблюдающая за своим сыном, принцем Лигдамисом, берущим урок верховой езды. В зале находится и впечатляющее собрание картин духовного содержания XV- XVII веков. Среди множества произведений искусства стоит упомянуть две небольшие картины: «Мадонна с младенцем» (известную и как «Мадонна Зодиака» по причине знаков зодиака, видных на заднем плане) и «Мадонна Аннунциата» работы Козимо Тура, одного из самых известных художников Феррары. Здесь же находятся картины «Святой Августин» Карло Кривелли, «Мадонна с младенцем и святыми» Якопо Пальма Младшего, «Святой Антоний Аббат и Святой Епископ» Пьетро Алеманно, «Рождество Христа» и «Диспут в храме Иисуса среди докторов» Бернардино ди Мариотто и «Рождество Девы Марии» и «Два коленопреклоненных донатора в пейзаже» работы так называемого Мастера Пределлы Колонна.

Зал вышивок получил свое название от прекрасных иберийских шпалер в «индийском стиле» украшающих стены, датируемых серединой семнадцатого века и сотканных в технике сочетания золотых и шелковых нитей. На балдахине, находящемся в центре, изображен герб семьи Колонна и Памфили, напоминающий о браке сына Лоренцо Онофрио Колонна и Марии Манчини, Филиппа II и Олимпии Памфили в 1697 году.

Рядом с Залом вышивок находится небольшой вестибюль, соединяющий с Залом Апофеоза Мартина V, украшенный зеркалами, расписанными в середине восемнадцатого века.

Если вы заинтересованы в индивидуальном посещении  Апартаментов Галереи  и Апартаментов Княгини Изабель, свяжитесь с офисом Галереи Колонна по телефону +39 06 6784350 или по адресу info@galleriacolonna.it.